Demolition Man: Jake Gyllenhaal je skutečný superhrdina své herecké generace

Demolition Man Jake Gyllenhaal Is True Superhero His Acting Generation

Smrt má scénář. Ve filmech očekáváme, že uvidíme černé obleky, házené růže a možná jednoho truchlícího tak rozrušeného, ​​že skočí do hrobu. Realita se příliš neliší - dokud někdo, koho milujete, nezemře a najednou se ze scénáře stane prázdná stránka.

Smutek vzdoruje očekávání. Na pohřbu možná nebudete plakat. O šest měsíců později vás reklama na mobilní telefon najednou mohla rozplakat. Odmítnutí srdce vzít směr dodává bolest a pocit viny. Bože, nemůžu ani truchlit správně .





Jean-Marc Vallée Demolice je o uzdravení bez plánu. Poté, co finanční investor Davis (Jake Gyllenhaal) ztratil při autonehodě svou manželku Julii (Heather Lind), odhodil se na pohřební recepci a sepsal čtyřstránkový stížný dopis společnosti na prodejní automat v nemocnici požadující vrácení peněz za balíček arašídových M&M. Juliin otec Phil (Chris Cooper), Davisův šéf, se obává, že jeho zeť špatně oplakává jeho dceru. Snaží se tedy dát Davisovi standardní radu: „Oprava lidského srdce je jako oprava automobilu,“ říká Phil a jeho vlastní oči se rudě lesknou od slz. 'Musíte všechno rozebrat, všechno prozkoumat a pak to všechno dát dohromady.'

Davis ale není připraven na sebepozorování. Neignoruje jen Philův scénář; roztrhá ho spolu se vším ostatním, co je méně rozbité než on: prosakující lednička, pomalý Wi-Fi router, vrzající dveře, blikající světlo do koupelny, cokoli, co zaměstná ruce a otupí mozek. Možná měl zničit yuppie život, který s Julií před lety vybudovali? Na jejich slunný předměstský blok se jejich šedý modernistický dům s přísnými úhly a chladnou žulou nevejde. Kdo by tam vůbec mohl žít? Davis tedy buldozeruje svůj vlastní dům. Co nedělá, je přestavba.



Fox Searchlight

Metafora je těžkopádná. Ještě pořád, Demolice má lehký dotek. Režisér Vallée, který vyrobil Divoký a Klub kupců Dallasu , je dobrá duše, která obchoduje s nápady na přání, které kompenzuje zajímavými vráskami. On a jeho redaktor Jay M. Glen, ohromující první časovač, sdělují Davisovu ztrátu rychlými pohledy: vyvrácený strom, Juliiny vlasy v kartáči, obličej v zrcadle. 'Zjistil jsem, že si začínám všímat věcí, které jsem nikdy předtím neviděl, nebo jsem možná nevěnoval pozornost,' říká Davis. Je to obratná volba, že pouze on (a publikum) dokáže tyto detaily spatřit a zjistit, jak moc cítí její přítomnost. Cizinci, kteří ho soudí, nemohou.

Scénář se příliš opírá o dlouhé, výkladní dopisy, ve kterých Davis pokračuje v psaní toho, co si racionalizoval jako úkol za 1,25 $, ale všichni víme, že se pokouší spojit s kýmkoli (čím dále se vzdálí své ženě, tím lépe). „Nejdražší prodejní společnost,“ stojí ve zprávách, než si uvědomí, že osoba na druhém konci je podivín, kterého hraje Naomi Watts. Ale i když se setkají, Vallée se vyhýbá předvídatelným. Nezáleží mu na tom, jestli vykostí, a nikdy by nepředstíral, že Davise lze vyléčit láskou k další žhavé babe. Záleží mu na tom, aby se Davis spojil s jinými lidmi - aby zatloukl těch prvních pár hřebíků k tomu, aby si udělal přítele - ať už je to s jedinou matkou, která pracuje v oddělení stížností zákazníků, nebo, stejně nečekaně, s jejím nadáváním, kouřením, 14. -letý podivínský syn (úžasný Judah Lewis).

proč se 3lw rozešli

Gyllenhaal uklidňuje náladu ladnou komedií. Když Davis vymění své podnikatelské obleky za pracovní boty a podvazky, tančí - a chlapče, rozkývá pár podvazků. Druhou polovinu filmu tráví tím, že si je nacvakává a kráčí New Yorkem, přeskakuje tyče a zamyká kolena a kroutí boky do trapné jam-bandové drážky. Ve filmu přeplněném vizuálními zázraky, jako scéna na chodníku, kde Davis vykračuje vpřed, zatímco dav se plíží zpomaleně dozadu, je Gyllenhaal stále nejlepším speciálním efektem.



Přemýšlel jsem, kdo z mladých srdcařů minulého desetiletí by mohl dospět k herci, který by mohl naklíčit plnovous a hrát si z lidí z masa a kostí tak, jak to dělal Harrison Ford, když se obtěžoval. Právě teď je Gyllenhaal na vrcholu hromady. Ryan Gosling tráví příliš mnoho času potulováním. Zbytek, od Chris Pine přes Chris Hemsworth po Toma Hiddlestona až po Benedicta Cumberbatche, byl vtažen do superhrdinských rolí se svaly, které jim praskly z triček, kdykoli se pokoušeli hrát na normální lidi. Je těžké natočit zajímavé indie filmy pro dospělé, když si musíte vyhradit čas na nasmlouvaná pokračování a zájezdy do světového tisku. Je těžké soustředit se na řemeslo po nekonečných hodinách příprav CGI kaskadérských kousků a nekonečného stresu z toho, zda si studio dokáže vydělat na rozpočet 200 milionů dolarů.

Gyllenhaal se ale svou fází blockbusteru před šesti lety dostal katastrofou Prince of Persia: The Sands of Time . Nyní může v super obleku dělat něco, co je těžké: jednat. Jeho nedávná šňůra malých chytrých filmů dokazuje, že 35letý herec usilovně přemýšlí o tom, kým by chtěl být. Gyllenhaalovy dobré filmy - Nightcrawler, End of Watch , a tento - balancuje na velikosti. Dokonce i jeho menší filmy - Nepřítel, vězni, Southpaw - jsou odvážné volby, ve kterých je fascinující, i když jsou samotné filmy vadné.

Může se Gyllenhaal stát nejdůležitějším hercem své generace? Už vyhodil plán akčního hrdiny, který jeho vrstevníci sledují. A s filmy jako Demolice „Sledujeme ho, jak staví nový model toho, jak být dospělou filmovou hvězdou.

Amy Nicholsonová Amy Nicholson je hlavní filmovou kritičkou MTV a hostitelkou podcastů „Skillset“ a „The Canon“. Mezi její zájmy patří párky v rohlíku, standardní pudli, Tom Cruise a komedie o naprosté marnosti existence.